第六十四章 敲门砖（2）

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《加里森敢死队》、《血疑》是国外作品，并非同根同源，却形成热点，何解？”

　　他写完思量，又把这句话划掉，重新写道：“《加里森敢死队》在于战争和成长，《血疑》在于疾病和家庭伦理，此乃全人类的认知共性，且有群众对新事物的极度渴求在内。”

　　接着往下看。

　　“青少年的观念并非根深蒂固，容易接受新事物。当他们把一部作品当成了生活中的一部分，很容易扎根到土壤，形成一种真正的文化基因。”

　　戴临风皱着眉不太理解，毕竟有时代局限。

　　其实很简单，一说漫威大法都懂了吧？甭强调什么“我就不喜欢漫威”“我从来不看漫威电影”。

　　还有一群人嚷嚷，不能让漫威荼毒青少年巴拉巴拉。

　　这种论调特没劲，因为说白了还是国产电影不行，要是年年都有《红海行动》、《流浪地球》，中国电影产业越来越好，自身实力过硬，观众必然是支持的。

　　“商业性的概念很难表达，暂总结为两点：通俗化和娱乐化。

　　我们在很长一段时间都不是一个经济社会，1979年，魔都电视台播出了参桂补酒的广告，才宣告国内第一条电视广告的诞生。

　　我们的作品，更多是对社会现象的弘扬和批判，是展现人民的生活状态，根本没有所谓的通俗化和娱乐化。

　　不过随着经济发展，物质丰富，具有天生平台优势的影视剧，其商业性也会越来越显著，甚至能达到一种起决定作用的程度。”

　　看到这儿，戴临风不禁笑了笑，提笔批注：“未免夸大其词。”

　　因为八十年代没有娱乐圈，没有明星，那叫文艺工作者。每个参与进来的人，皆抱着一种对待艺术作品的态度，自觉身上挑着重担，影视剧都是很神圣的东西。

　　而最后，文稿中写道：

　　“无论题材立意、故事结构，还是人物塑造、电脑特效等等，我们都非常非常落后。连很多演员的表演方式，都承接着样板戏的习惯。

　　一部《霍元甲》如此，一部《上海滩》如此，国门初开，已窥端倪。若不发奋进取，再过几年、十几年，当外来文化大举进军，我们便只能做一个被动输出的对象。”

　　“……”

　　洋洋洒洒一万多字，文笔清晰，逻辑分明。

　　戴临风逐字逐句的看，甚至某些段落重复的看，以致脖子酸痛，眼睛昏花，不得不起身运动了一下。

　　运动之后坐下来，又觉意犹未尽，干脆重新看了一遍。

　　首先，他完全同意许非对《上海滩》的观点。

　　由于这部剧在民间影响太大，前不久连《参考消息》这样的报纸都

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