第九章 醋栗与颠茄 （下）

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亡的圣母百花教堂在1436年献堂，而在彻底竣工之前，就有人称它为佛罗伦萨王冠上最为璀璨的一颗宝石。

　　科西莫的儿子，“痛风者”皮耶罗一世也同样热衷于资助与收藏，而皮耶罗的儿子，洛伦佐.美第奇不但自己就是个诗人，他还委托代理人们从遥远的东方搜集了大量的古希腊书籍，雇佣大量的抄写员抄写后，这些优雅、质朴而又含有着深刻道理与哲学的文字很快就散布到了整个欧罗巴，并在人们的心中落下重要的种子。

　　他虽然资助了不少画家与工匠，但与祖父，父亲不同的是，他并不因此低看他们，他允许这些人和他并肩而立，所以在美第奇的宫邸里，经常聚集着那些仿佛一出生就被天使亲吻过手指与额头的卓越之人，其中我们经常可以看到的就有美第奇家族的御用画师波提切利，吉兰达约，达.芬奇以及其老师韦罗基奥，美第奇的资助让他们无需忧虑生活和机会，而他们要做的就是不断地奉献出令无数人为之倾倒赞叹的绝妙作品。

　　所以瓦伦西亚神父就很自然地带着小美第奇去瞻仰与鉴赏乔托为圣方济各大教堂绘制的三十二张壁画，这三十二张壁画完整地描述了圣方济各圣洁的一生，从《圣方济各出家》开始——画面上的年轻男子正在卸下衣服，奉还给自己的父亲——当时邀请那几位画家来绘制教堂中的壁画，又让谁来完成这个最为重要的工作，有着很多争议，谁也没想到最后是一个农民的儿子夺得了这项殊荣。

　　正因为乔托最初的老师并不是人们所说的奇马布埃，而是荒僻的山野与生动的牛羊，所以一离开老师的羽翼，他的绘画风格就自然而言地重新变得朴素与单纯——而正是这种朴素与单纯，与方济各教派刻苦自卑、同情弱者的教义奇异地吻合了，他所绘制的圣方济各仁慈谦卑，虔诚忠诚，人们伫立在壁画前，没有不流出泪水的，正如一位诗人所说，这不是一个凡人所能做的，

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