第三十一章 说嗨了的折木

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派，甚至可以不是推理小说。”

　　就像折木上辈子的山崎丰子的《白色巨塔》《华丽一族》、高杉良的《金融腐蚀列岛》。

　　“事实上，文学性比例的增加一直都是推理文学发展的趋势。这从欧美的黄金时代就能看得出来。”

　　“无法否认，短篇黄金时代对于侦探小说的引导作用是不可忽视的，但短篇会向长篇过渡，也正是因为短篇侦探小说的弊端非常明显。其一是限于篇幅，情节很难展开，精妙的诡计也因为缺少充分的‘起承转合’而逊色不少。其二就是就是小说的现实性受到了质疑。短篇侦探小说基本都是‘神探遍地走，奇事天天有’的模式，这种模式看个新鲜还可以，但当读者的猎奇感逐渐淡去后，他们就会对小说产生反感。”

　　折木仿佛就像说嗨了一样，继续说道：

　　“而长篇黄金时代的作品除了登峰造极的诡计设计外，最大的特点就是文学性的进一步植入。推理小说作为一种文学类型，首先应该是一部‘小说’，其次才是‘推理’的种种元素。所以推理文学必要先满足一些作为小说的基本条件，比如故事的完整性、情节的技巧、优美的文字、真挚的情感，甚至还要有深层次的意义。就像阿加莎的《东方快车谋杀案》最后波洛面临的选择一样，深远而富有意味。”

　　“阿加莎在这些方面掌握的非常好，她也是我最喜欢的推理作家。”

　　“可以预见，推理文学的文学性必然会进一步加强，而且还会呈现多样化的趋势。”

　　折木不由地想到自己前世最畅销的推理天王，没有之一的东野圭吾。

　　这位问鼎外国作家富豪榜首位的推理天王，其一生的作家之路可以说是相当坎坷的，比许多籍籍无名的小作家还要坎坷。

　　东野圭吾前期的作品本格色彩十分浓郁，这些作品大多以校园为背景，娱乐性比较强，并没有太多的“意义”可言。这一时期的作品偏重逻辑推理，内容单薄，将“意外性”固定在“凶手是谁”，例如《放学后》全篇

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